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動畫裡面的角色們總是散發著非凡魅力，不僅要歸功於費心繪製人物外貌的繪師，也得感謝幕後獻聲賦予其生命的聲優。特別是後者，在動漫領域中已經成為不可或缺的存在，也是當前的顯學之一。這次我們就針對聲優這個領域來研究，回顧聲優的發展史，認識聲優業界的狀況和生態，並介紹幾位知名的聲優給大家認識。

聲優的定義和概觀

聲優這個詞彙來自日本，原文為「声優（せいゆう，Sei-Yuu）」，指的是僅以聲音來發揮演技的職業。聲優原先對應的英文詞彙為「voice actor」，不過日本比較喜歡使用「character voice」，因此聲優的縮寫就採用後者的縮寫「CV」。聲優的活動領域主要集中在動畫、遊戲和西洋電影（在日本上映的西洋電影習慣推出日語發音版），CD廣播劇、電台主持和人偶劇等等也是聲優喜歡參與的項目。

由於聲優重視的是聲音的演出，所以其他方面並沒有特別的要求。不過聲優界最近興起一股「聲優偶像化」的風潮，聲優不只要在幕後獻聲，有時還得上台表演或是參與CM的錄製，因此容姿和外貌也變成了聲優的必備條件。聲優主要是由聲優學校所培育，近來也有不少演員和歌手兼任聲優，替聲優界帶來不小的衝擊。

▲50年代，東京放送局的廣播演員的廣播場景。

▲唐娜伯克錄製旁白的畫面。戴耳機的用意是要即時聽見自己聲音的表現。

聲優的歷史

聲優的歷史可以追述到1925年，社團法人東京放送局（NHK的前身）開始經營廣播電台，並於同年招募12位人員來鑽研聲音演技，這12位人員就是紀錄上最早的聲優。不過當初並非以聲優來稱呼他們，而是用「ラジオ役者（廣播演員）」這個詞彙。1941年，NHK開設了廣播演員的養成所，培育的廣播演員於隔年出道。隨後，讀賣新聞報導指出「NHK的演藝節目製作人以『聲優』稱呼這些廣播演員」，讓聲優這個用語正式問世。

▲動漫雜誌Animage的創刊號和二號，其中的聲優專欄對聲優界助益頗多。

▲替初代鋼彈駕駛員「阿姆羅」獻聲的名聲優，古谷徹。

赤胴鈴之助爆紅

1951年，以少年劍士的活躍為主軸的電台廣播劇「赤胴鈴之助」受到空前的歡迎，慕名前來進入聲優界的人數瞬間大增。同時，世界各國的電影也慢慢進入日本，聲優的需求也大幅提高。舉例來說，1953年的NHK的聲優養成所招生活動只需10位聲優，卻有6000人前來應徵，空前的盛況也帶動了日本第一次的聲優黃金時期。

▲廣播節目「赤胴鈴之助」的黑色膠卷唱片，在當年可是風迷全日本。

▲名塚佳織是從舞台劇的童星轉變為聲優的代表人物。

宇宙戰艦大和號啟航

1970年代後期，日本的動畫產業逐漸成熟，尤其是劇場版動畫「宇宙戰艦大和號」更是轟動全國。替美型人物配音的聲優成為觀眾心目中的偶像，也促使聲優從單純的獻聲轉移到歌曲的演唱，以聲優為主軸的廣播節目也因應而生。當時也正好是動畫雜誌產業起飛的時代，德間書店旗下的動漫雜誌Animage嗅到了聲優的潛在商機，便在雜誌裡面開設了聲優專欄，專門報導聲優的動向和八卦，成為聲優支持者的重要參考書。各式的聲優培育所也如雨後春筍般接二連三出現。

▲劇場版的《宇宙戰艦大和號》是帶動動漫和聲優產業的重要推手。

▲在動畫《鎧傳》的風潮下所組成的男聲優團體「NG5」。

偶像聲優出場

1990年代，聲優的定位已經從原本的幕後獻聲轉為幕前偶像。除了配音以外，出席廣播節目和錄製單曲專輯也成為新生代聲優的工作內容。尤其是女性聲優，更在讀者的簇擁下紅透半邊天。同時，電玩業界也在PlayStation和SEGA Saturn的問世下進入新的時期。藉著光碟的大容量儲存，以前無法放進去的語音和動畫都不是問題，也提供了聲優們一個新的活動舞台。PC平台上的美少女遊戲領域也開始導入聲優的演出，過去只能意會的情景也在聲優的演出之下更加具體，提供玩家們更多的想像空間（羞）。

▲「声優グランプリ」是第一份以聲優為主題的流行雜誌。

▲從2006年開始的獎項「声優アワード」頒給該年度表現傑出的聲優。

網路新興舞台

2000年之後，在網際網路的興起下，聲優又多了一個舞台：網路廣播節目。也因為網際網路的推波助瀾，許多非正式的聲優也開始在網路上竄紅。雖然他們沒有經過正式的訓練，但是不下於專業聲優的表現依舊吸引了不少的觀眾。另外，偶像聲優的出現頻率也更加頻繁，積極參加通告和幕前演出的做法增加了許多曝光率，卻也讓守舊派的觀眾不滿，用「暴發戶」來戲稱她們。

▲平野綾是近年來知名度最高的偶像聲優。

▲在日本經常能看到各式各樣的聲優培訓招生海報。

偶像聲優的定義和概觀

偶像聲優崛起於90年代中期，是結合了聲優和偶像的新領域。除了聲優本業的配音工作，還有錄製歌曲專輯和出席活動、經常在聲優雜誌中登場、甚至還會發行寫真集，活動範圍非常廣。有時候聲優彼此間會組成一個團體並進行活動，這種狀況也被視為偶像聲優的一種表現。不過，偶像聲優並沒有嚴謹的定義，也不容易和一般的聲優區別。另外，偶像聲優幾乎都是以女性居多，男性的情況非常稀少。偶像聲優的世代更換率非常高，如果沒有一定的配音功力和支持的群眾，很容易就和流星一樣「一閃即逝」。

偶像聲優本身其實並沒有讓人非議的地方，但是其中有少數份子過於朝偶像那端傾靠，而荒廢了聲優的本業。更甚者，某些偶像聲優的配音實力乏善可陳，卻打著聲優的名號從事偶像活動。卻這也是偶像聲優被一些傳統的觀眾，甚至是同業聲優所不以為然的地方。

▲留下無數出色表現的林原めぐみ是聲優史上的經典人物。

▲椎名へきる曾經以聲優的身分轉戰歌手卻鍛羽而歸。

聲優事務所

為了應付聲優的工作項目，許多聲優事務所也因應而生。這些事務所的工作可以分成兩個部份：培育和經濟。前者負責培育聲優並進行聲音演技的訓練，後者則是尋找工作機會讓旗下的聲優來演出。事務所會從替聲優安排工作的過程中抽手續費。這些事務所裡面，有些對遊戲情有獨鍾（尤其是美少女遊戲），有些則是專精於動畫，有的偏愛電影，每個聲優事務所的專門領域都不盡相同。

▲青山ゆかり是美少女遊戲界的傲嬌女王，風靡許多的玩家。

▲小林ゆう正在介紹日本最大的聲優事務所「青二プロダクション」。

聲優出道的途徑

聲優的出身大概可以歸納為下面幾項。

播放劇團

電視台或是廣播公司都會以劇團的名義來招收新人聲優的加入，經過一段時間的培育後就直接在該組織下面進行活動。舉例來說，NHK在日本各地都有播放劇團，他們都會定期招募並培育聲優。這些聲優比較常接觸的工作都會和該組織比較接近，像是國外節目的配音之類的，動畫和遊戲的配音就比較少見。

聲優養成所、聲優學校

這些組織通常附屬在前面提到過的聲優事務所下面。除了主動進來受訓培育的聲優外，也有少數人是從公開的聲優選拔會（公開徵求適合配音的人）中脫穎而出，隨後再接受培訓。

聲優專門學校

有點類似台灣的專科學校，普遍性最高，難度卻也是最高的。進來入學的學生必須經過長時間的培育和學習（1年到3年不等），之後還得經過一段時間的見習期，最後要通過內部的審核和認可，才有機會成為聲優。如果這個專門學校剛好是聲優事務所開辦的，那麼畢業之後就有非常小的機會可以直接晉升為前線的聲優，或是成為學校的講師，不然就得自行到外面的聲優事務所去毛遂自薦。每年從這裡出來的聲優多如繁星，要獲得其他事務所或是業界高層的青睞可說是極度困難。

▲田村ゆかり身兼偶像和聲優兩職，表現都相當亮眼。

▲坂本真綾被譽為聲優界的歌姬，歌唱功力備受肯定。

舞台劇演員

舞台劇的演員也有機會涉獵聲優的工作。雖然前者注重肢體和表情，和後者注重聲音演出有些不同，但是經過練習和調整之後，配音的表現並不下於其他專科學校出身的聲優。

童星

某些聲優從小就開始進行演出，像是兒童劇團的演員或是演藝界的童星等等。最近有少數的聲優從高中，甚至是國中出道，是近年異軍突起的一個新途徑。

剩下的還有偶像、模特兒、播報員等細部的途徑，筆者就不一一列舉了。

聲優的工作獲得

聲優要取的配音工作，除了接受事物所的安排以外，還可以參與相關的聲優選拔會。如果曾經擔任過前作的配音演出，後續的作品或是周邊（角色單曲之類）也會找同一位聲優。少數情況下，作品的製作人會指定特定聲優來演出，不過這種情況並不多見。如果所在的事務所較為龐大，可能還得經過事務所內的先行篩選才有機會出線，競爭非常激烈。

▲石田彰1人飾演7位角色，配音的功力可說是爐火純青。

▲釘宮理恵的傲嬌聲調出神入化，可以被列為國寶了。

聲優艱苦的的工作環境

每年都有許多人進入聲優業界，但是能成為聲優的人卻是屈指可數。非官方的統計指出，絕大部分的聲優連第一份配音機會都無法取得，只能無名而終。即使藉著處女演出而順利出道，新人聲優的收入可說是少得可憐。如果沒有老家在後面金錢支援或是其他副業的收入，肯定撐不了多久。

新人聲優的新水有多少呢？根據目前日本的行情，每位聲優都有自己的段位，段位越高酬勞也越高。以30分鐘的動畫作品為例，最高段位的報酬是45,000日圓（約合新台幣16,530元），還有旁白之類的加薪機會；最低段位大約是15,000日圓（約合新台幣5,510元），至於新人聲優是「沒有」段位的。換言之，新人聲優的薪水比最低段位的聲優還要少。加上出場機會不多又不穩定，事務所若看你不成材還能隨時請你滾蛋，能撐下來的新人聲優屈指可數。

就算咬緊牙關撐過新人期，但是出場機會不穩、收入低下、得看事務所臉色的問題依舊存在。絕大多數的聲優都是處於標準線以下的收入，他們看著前輩發光發熱，自己只能咬牙撐下去，期盼自己會有飛黃騰達的一日。即使碰上竄紅的機會，熱潮過後又回復原貌的狀況也屢見不鮮。大多數的聲優最後只能認賠淡出聲優界，留下無限的惆悵。

台灣和其他國家的聲優業

台灣的聲優處境可說是備受忽視，從名稱就可以看出一些端倪。日本使用的詞彙「聲優」把對方視為聲音的演員，而台灣的同義詞「配音員」卻是一個員工而已。絕大多數的配音作品都不會秀出該位聲優的大名，媒體也沒有替聲優們設立獎項，國外電影的中配也喜歡找明星或是名人。種種方面都可以看出台灣配音界的狀況有多麼艱鉅。

至於美國或是英國等國家就和日本比較接近，也有許多專業的配音人員替動漫作品獻聲。先前的幾部作品，如《質量效應》、《凱薩琳》、以及《現代戰爭》系列等等，裡面的語音演出都讓玩家們莫不豎起大拇指說讚，某些日版遊戲的英文配音甚至比日語配音還得體。少數知名動畫作品依然是請明星或是名人，不過這種狀況並不多見。

▲要怎麼把病嬌得心態給表現出來，是聲優的一大挑戰。

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